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提琴上的白玫瑰和提琴、白玫瑰有什么关系？

—-应友之约谈谈感受兼解读印象的诗歌

其实，评诗说起来不准确，只能说是聊诗，或者更精确一点，叫做就诗聊诗．因为评，有时候比聊容易产生隔阂。

这首《提琴上的白玫瑰》，既不是写提琴，也不是写白玫瑰．或许，写作者是有“提琴上的白玫瑰”这个参照物，或许就有那么个白玫瑰丢在提琴上，而它为什么是白玫瑰，而不是红玫瑰，这些和我要说的，和这首诗没有本质上的联系。那这里面和什么有关呢，很简单，和作者的经验、感觉、气质、思考方式和所掌握语言集群有关。这首诗的内容透露出琴弓，琴弦的影子，还有梁祝的部分隐喻．那么这成为一个比较典型的带有新印象派意味的诗歌．就是在古典印象派向象征主义过渡的那一时期的影子．那么这首诗歌的内绪是随音乐而动，而内涵的主线显然是梁祝．

我们知道梁祝这个曲子是一个抒情的东西，除了引子部分和前部的同窗一节，基本的格调都是阴柔和伤情的，这也暗中引导着作者把诗的内在节奏控制得向这方面贴近．这首诗的意象偏阴柔女性化．或者具有大量的女性性别暗示．或许作者也没有意识到这一点，包括潜意识中，语言方式中对物象的选择．比如光说这个“小提琴”．视觉上是一个带有优美的流线形体的这么一个物．同样，这样的外形同女性的性特征也有所联系．其次，触觉上的，小提琴表面的精致和光滑．拉动琴弓时，手指可以感觉到的软软的颤抖，具有弹性的弦．都是属柔美气质的东西．当然，这个也更适合中国文人的抒情特质．接下来就是听觉．这是重要的一点，因为潜在的主体：乐曲和乐器要在这里消除棱角，通过抽象的音乐，融合在一起，这样，梁祝这个足以引起中国人审美共鸣的作品，自然是绝对可以承担这个功能的．而显现出来的作者的文字，就是在这种节奏和情绪当中虚拟了情感的落足点，将曲子作了虚幻的注脚．同样，玫瑰，这个词也是具有很重的既定象征义，即爱情的信物。作者也正是使用了这个象征物，用它来把她的思路送出去。那么送出去的是什么呢？不仅仅是她的梁祝，还包括她从梁祝衍生出的部分．这个不可说，要是说了，那就是我的错。

在语言的表达上各人感觉不同，不必求同，但感到有一些词语在表达上到位了，但是似乎在感觉上，并没有达到＂精灵在音乐中轻轻叹息＂这样的地步，然而说是这么说，但想要这样使语言具有魔力，很难，做到的都是大师．

虽然我相当不习惯把一首诗割裂开，甚至逐字句来分析，因为这对于诗歌和作者来说都是不公平的，但是我仍然是要说出感觉，觉得尾收的很不错．因为有了精神上的向度，而不仅仅是融入音乐，沉迷音乐，抓住音乐的一点点羽毛，而使我们可以认识到这感情的指向和体验的打开。

另外就是个人的一点想法，就是尽量减轻一个词的承载量．如果一个词的负担过重，会减轻它自身的张力和准确，而造成客观上语义的含混（非是理性的所指，而是指精神向度的不明）。因为这毕竟是一首需要流淌的东西，因为它的主题和情绪，尤其决定了这一点，而沉重的翅膀，不适合飞翔．

2005-9-22

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