分享日记｜《荷塘月色》行文线索……
《荷塘月色》行文线索
关于本文的线索：
（一）
《荷塘月色》两条行文线索（感情和行踪），一正一副相辅相成地形成了一个完美的艺术整体。作为抒情散文，感情线索居其正。从“颇不宁静”的心情，到观赏荷香时的恬淡的心境；再由恬淡的心境，到泛起思乡感情的涟漪，如淙淙流水，巧妙地隐伏在美妙的荷香月色之中，那真像“笼着轻纱的梦”。作者行踪的线索为其副。从“坐着乘凉”、“带上门出去”到“背着手踱着”，再从“背着手踱着”到作者归家，随着空间位置的转移，作者的足迹所到、目光所及，再现了月下荷塘的迷离的美妙的景色。文章结尾两条线索合一：感情线索到“猛一抬头”戛然而止；作者的行踪线索到“轻轻地敲门进去”归宿。
（二）
《荷塘月色》的行文线索，很有特色，如同经、纬两条线穿织在一起。它是一篇情景交融的散文，作者欣赏荷塘月色前后心情的变化好似一条经线，对荷塘月色的景物描写犹如一条纬线。写景是为抒情服务的，所以“贯穿全文的是一条前后心情变化的思绪线索”。
（三）
浅谈《荷塘月色》的两条线索及其他
彭信
《荷塘月色》是朱自清的一篇以写景取胜的著名的抒情散文。作者以委婉、细腻的文笔，朴实、清新的语言，两条行文线索（感情和行踪），一正一副相辅相成地形成了一个完美的艺术整体。真所谓“惊采绝艳，难与并能矣”（《文心雕龙·辨骚》）。
作为抒情散文，感情线索居其正。从“颇不宁静”的心情，到观赏荷香时的恬淡的心境；再由恬淡的心境，到泛起思乡感情的涟漪，如淙淙流水，巧妙地隐伏在美妙的荷香月色之中，那真象“笼着轻纱的梦”。
作者行踪的线索为其副。从“坐着乘凉”、“带上门出去”到“背着手踱着”，再从“背着手踱着”到作者归家，随着空间位置的转移，作者的足迹所到、目光所及，再现了月下荷塘的迷离的美妙的景色。
文章结尾两条线索合一：感情线索到“猛一抬头”戛然而止；作者的行踪线索到“轻轻地敲门进去”归宿。
在文章的第一自然段里，作者就设下了两条线索，为文章发展的基础。
“这几天心里颇不宁静”，是作者感情线索开展的开端和基础，同时也说明了“我”所以月下去荷塘的一个基本原因。
1927年，是***处于低潮，反动势力最猖獗的时期。复杂激烈的阶级斗争，黑暗的社会现实，可都纷扰着作者的心境。作为一个富有正义感和有民族气节的爱国主义者，对于国家的前途和民族的命运，总是忧心如焚的。一个“颇”字道出了积于作者心中的无法排解的苦恼和烦躁。因为在他的心目中，国家和民族的前途是暗淡的、希望是渺茫的。他还不可能看到中国的真正前途，也找不出各种疑虑的正确答案。于是他便想起了“日日走过的荷塘”。
“今晚在院子里坐着乘凉”，这一句交待了作者行踪线索的起点。由于想到了日日走过的荷塘，“在这满月的光里，总该另有一番样子吧。”于是便悄悄地披了大衫，“带上门出去”。
在这一自然段里，我们可以看出，感情线索，作为文章的主线，它制约着作者行踪线索的发展。而在后文，我们还将看到，作者的行踪线索又反过来积极影响感情线索的延伸。
在文章的第二、三自然段，作者的行踪线索向前发展。这是一条明线。虽然它是副线。而感情线索，这条主线，却隐伏在作者行踪线索的后面，若隐若现地随之发展。
“沿着荷塘，是一条曲折的小煤屑路”，这告诉我们，作者已由屋子里走向荷塘。这固然是作者行踪线索的进展，但是，从作者介绍路旁的景物看，作者的心绪是好于往天的。这表明感情线索也多少受制于行踪线索。“没有月光的晚上，这路是阴森森的，有些怕人。今晚却很好，虽然月光还是淡淡的，”“阴森森的”、“有些怕人”，这固然是没有月光的夜晚的实景，然而，也应该是作者已往心境的反映。而后一句，则应是他心绪好转的表现。
第三段是含蓄的议论。“这一片天地好像是我自己的；我也像超出了平常的自己搅肆硪桓鍪澜缋铩！闭飧鍪澜纾亲髡咚锏降脑荼芊缋说摹笆劳馓以础薄ｋ皇窍胗涝兜乇芟氯サ模绻堑幕埃簿筒换嵊蟹衬樟恕！拔野饶，也爱冷静，爱群居，也爱独处。”“爱热闹”、“爱群居”，说明作者不是想永远地摆脱现实，因为有人群的地方，就有斗争，就有现实社会的纷扰。这告诉我们，作者月下游荷塘，并非想偏安一隅，长此以往，而是企图排遣不良心境。在此，他解脱了世事的纷扰，“什么都可以想，什么都可以不想”，于是“便觉得是个自由的人”了。“白天里一定要做的事，一定要说的话，现在都可不理”，可以平心静气地去“受用这无边的荷香月色好了”。
四、五、六自然段是作者刻意描绘的月色和荷塘，文笔清新、细致，真是“味飘飘而轻举，情晔晔而更新”。
这一部分的两条线索，还是互相影响着向前发展，但并不是并行的发展着。作者的行踪线索，在这一部分里已进展到月下荷塘，并开始回转；而感情线索，则继续向纵深发展。
文章的四五自然段，是月下荷塘最美妙的景色的描写，是作者刻意追求的意境。那美妙的比喻，细腻的描写，除了体现作者的心境之外，还可以看出作者已往思想的影子。“月光是隔了树照过来的，高处丛生的灌木，落下参差的斑驳的黑影，峭楞楞如鬼一般。”这一句，有如“寒塘渡鹤影，冷月葬诗魂”（《红楼梦》七十六回）的意味，不也体现着作者既不满于现实，关心国家的前途和命运，又对国家的前途茫然不知所向的焦躁的心情吗？
在文章的第六自然段里，作者的行踪线索已由月下荷塘的迷濛美妙中走出。“只在小路一旁，漏着几段空隙，象是特为月光留下的。”这里，作者已暗示我们，他将向回踱了。行踪线索已到了尾声。
这时，作者的感情线索，继续向纵深发展。作者已排遣了内心的郁闷，烦躁的心情，已经平静下来，内在的静，与外在的环境的静达到了统一。“这时候最热闹的，要数树上的蝉声和水里的蛙声”，这恰恰是“蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽”。蝉声和蛙声反衬了夜晚荷塘的一片寂静。这是外在的“静”，“但热闹是它们的，我什么也没有”，这恰恰是内在“静”的自我表白。只有内在“静”与外在“静”的高度统一，才能有“寂然凝虑，思接千载”，为下文的联想奠定基础。
七、八自然段，作者由月夜赏莲，联想到六朝时江南采莲的情景。这虽似飞来之笔，但却是情理之自然。“神思之谓也”。
在这里，作者的行踪线索已由荷塘转向回路，而作者的感情线索，由如一潭澄碧的秋水的平静，已到泛起思乡的涟漪，“这令我到惦着江南了”。这是感情线索发展的高潮。作者是江南人，所以想到江南采莲。“我这样想着，猛一抬头，不觉已是自己的门前”。这是感情线索的结局。感情线索由思乡的高潮，急剧下降，而为结局。而作者的行踪线索，则承第六自然段的由荷塘回转，到“轻轻推门进去……”为归宿。“……什么声息也没有，妻已睡熟好久了。”两条线索合一，全文结束。
纵观全文，两条线索，或明或暗，或隐或现；结尾如川流归海，合而为一，真所谓巧夺天工。
佳木斯教育学院学报，1994.3.84-85g31中学语文教学
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