分享日记｜《每周精华》第57期 21 位诗人（主持人：甲也）……
主持人甲也赖杨刚吴警兵伊凡寒山石
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一、灵风2首
《相思》
目光
点燃了
爱的春天
《情人的眸子》
一帖特制的***药
害我一醉数千年
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二、徐檄文1首
《爱的倾诉》(七)10首(选1)
9.爱
打一个欠条
还半小时孽债
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三、赖杨刚2首
《蝴蝶》
阳光孵化成的云彩
栖上花叶
一羽爱情
《小村黄昏》
庄稼人的梦
吊在牛尾巴上
晃太阳
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四、王豪鸣2首
《露珠》
没有岸，一些水
站了起来
《墓碑》
挺立着。终于
像个人了
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五、映水红蕖2首
《梅》
咬破手指
白墙上 点染幽思
刺痛了冬的心
《万花筒》
心境，折成了多棱的井
诧异的目光 捞不尽
多姿多彩的 梦
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六、游云1首
《种子》
敲破冬的头颅
种上心事
结出花香鸟语
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七、伊凡2首
<<冬梅>>
獨對风雪
爆開你心中的詩意
醉紅了寂寞的冬季
<<日歷>>
是誰撕下
页页心瓣
度量一生的掠影
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八、蓝枫2首
《冬天的风》（组诗选1）
二、
被你亲吻之后
大地的嘴唇
又干又裂
《苦涩的青春》（组诗选2）
《女孩》
驿动的风景
禁不住阳光的诱惑
把谁的心偷走……
《失恋》
叶儿对枝头轻轻地说声我要走了
在这个并不适合恋爱的季节
满地狼藉……
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九、今古奇1首
《雪野二首》（选1）
一
猎人肩着***
***上挑着的猎物不停地摇晃
那鲜红的血一滴滴滴在积雪上……
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十、张明昭2首
《九鲤湖》（组诗选2）
九鲤湖，是家乡一个天然石湖，位于何岭山峦之巅。相传在汉武帝时，有何氏九兄弟在此修身炼丹，丹成后跨乘湖中九鲤升天，因此得名。以湖、瀑、洞、石四奇称著，尤以飞瀑为最，素有“鲤湖飞瀑天下奇”的美誉。
《瀑布漈》（选1）
九鲤飞瀑中最高、最大、最壮观的一漈，湖水从高悬的湖岸边激荡而出，跌落百丈悬崖，但见崖壁生烟，霓虹隐现，呈现一派磅礴豪壮的气势。
1
昂起头，站起来
水，也能
立成一座丰碑
《珠帘漈》
珠帘漈，清秀妩媚，万斛水珠，宛若垂帘，因其形而名。
垂一帘春梦
飞珠溅玉投怀
斑斓的彩虹
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十一、欣歌1首
《脊梁》
重重叠叠的信念
撑开——
天地间的距离
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十二、冰木草2首
《致爱情》（选2）
1
哪里有一副肩膀
承担泪水的重量
7
四月，气温开始上升
思想里的温度
一次又一次把我灼伤
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十三、阿呀1首
《11月的无题》（选1）
1．
手握阳光的人
在你的身影上复制出
春天般灿烂的幸福
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十四、诗之剑1首
《空虚》
像一只悠然自得的刺猬
慢条斯理的爬行在大脑的边缘
——梦是你冬眠的地方吗
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十五、明天朔1首
《情诗三首》（选1）
《那一天》
你的岁月
被我的时间孕育出
思念的种子
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十六、清泉3首
《伤逝》
光阴在人生的夹缝里
巡回演出。行行***的故事和人
来路不明，去向模糊
《盼》
两朵隔墙的月季花
握紧心事悄然开放
经年的枯井在有一场雨后突然涨水
《情人的眸子》
像一瓶显影液。每想你一次
你的身影便在眸的底片上
显影一次
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十七、湘西刀客2首
《石鼓文》
雪水磨墨
驮负几千年石头
泪渍斑斑
《种 植》
思想的鸟
落在墒情哑然的石上
顿时石头惊蛰
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十八、喜红1首
《冬》
飞泻的大雪候在台阶
滑倒了，多少个
迷途的幽灵？
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十九、周木1首
《取暖》
砍伐的你眼神
塞进铁炉里，生火。顺便烤几串
我的心事
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二十、巴川1首
《闪电》
用一根根火鞭
狠狠地抽打着黑暗
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二十一、王豪鸣2篇
《谁来谈谈微诗创作中的问题？》
我个人感觉，尽管网络微型诗***建立以来，涌现了一批优秀诗人，但好的作品仍然不成比例。目前存在的问题主要表现在：
1、有意无象。思想有余，灵性不足，失去诗性（如本人前期的部分作品）。
2、有象无意。玩弄技巧，思想苍白，没有深度。
3、象不达意。取象不准，胡乱比附，不知所云。
4、以象害意。堆砌意象，不留空白，缺少余味。
5、了无新意。思维迟钝，手法老套，毫无亮点。
等等……
过去的理论文章讲正面的多，吹捧的多，跟帖也是这样。如果批评工作长期缺席，弄得大家飘飘然，会影响到个人提高和微型诗的发展。所以本人非常希望有理论功底的同志来系统谈谈微型诗创作中的问题，并且拿出实例进行具体剖析，不要害怕自揭家丑或者得罪了诗友。
诸位看官，以为然否？
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《我的一首诗的修改过程》
○冰苞
一串粉拳，捶得我
好痒
看上去就像和女孩子打情骂俏，太“小”了，没意思。抢毙！
○冰苞
柔情的雨，有时也会
抡起拳头
这个好一点，空间打开了，且富于哲理。但道破了，没有余味。格杀勿论！
○冰苞
谁的拳头，在敲击
大地的胸脯
谁的拳头？为什么要敲击大地的胸脯？令人遐思，有再创造的空间，但冰苞的拳头小了，力度和大地不成比例。推倒重来！
○殒石
一记响拳，将地球
敲得好痛
找到感觉了！人文关怀，对地球前途的关怀，就像从天而降的一声棒喝！ok！
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二十二、伊凡1篇
《非常贊同王兄意見！微型詩发展至今，的确存在不少創作上問題》
這需要我們每一位詩友，共同克服的難題。(包括你与我在內，所有詩家)我想引用微型詩家穆仁先生一段話：＂寫詩的太多，讀詩的太少。青年詩人太多，堅持到老年的太少。寫出的詩太多，发表的地方太少。草稿太多，定稿大少。病句太多，妙句太少。糟蹋汉語的太多，珍惜汉語太少。自戀的詩人太多，超越自戀的詩人太少。出洋的詩人太多，堅守的詩人太少。有口号的詩人太多，有理論的詩人太少。庸才太多，天才太少。＂在十多十少中，除两則涉及詩歌生態環境外，其余八則都集中在詩界自身存在的問題上：詩人素養差，缺少認真執着、精益求精的精神，本為庸才都又以天才自居，把他的烏七八糟、粗制濫造作為他＂才华橫溢＂的表現……這是穆仁先生在<<微型詩存>>第一卷編后中，所說當今詩坛上一些狀况，微型詩也不例外。
當今微型詩創作中，有那么一些詩人，
(一)往往以大寫小，把所表达的內容架空了，好象在說大道理，其实里面讀出來沒有实質性東西。以這种手法去寫微型詩，有被大道理所套住之感，為大道理寫詩而寫詩。本人反對此种寫作形式，倡導以小寫大，來解讀大道理。
(二)愛用哲理寫詩，以為這样寫出來的東西，才能引起世人警悟。反而弄巧成拙，說理大過詩意，成了警句、格言了。本人反對這種寫作手法，認為我們每首詩作中，都包涵着或多或少哲理成份，不必以哲理來冠名。
(三)用稀奇古怪的詞語，來装飾自己所表达的語言，以体現詩歌的創意。本來好端端的句子，一旦被加上這些詞匯后，讀出來感到別扭，不舒服的感覺。本人提倡詩的語言要自然、要仆实。
(四)該簡練的時侯不簡練，不該簡練的時侯簡練，有一些人認為，微型詩表現手法就是越簡練越好，越簡練越体現微型詩的特征，這是錯誤的想法，每每把詩体的想象空间給縮小。這也是本人所反對的一種寫作手法。然而詩友們总以為這样寫作方法，可以給讀者帶來更廣闊的想象空间。本人認為這样表現手法不是最理想表达方式，寫詩等同說話，要把它說完整、說清楚。這样才能給讀者更深、更廣、更大的想象空间。
(五)有意象，无內涵。有語境，无含蓄。在某些詩人當中，只追求意象的表現，語境的发揮。而沒有顧及到詩的內涵、詩的含蓄，營造出不少好的意象，美的語境，讓人有耳目一新的感覺，往往在這時侯，內涵、含蓄的東西不可遣棄什么地方去了？這种表現手法，本人不贊成的。認為有血、有肉的詩体才是最完善的詩歌。
(六)語言表达上邏輯混亂，有部分詩者在微型詩創作中，上下互相矛盾，前后詞語不相通。自以為发明些新的詞匯，來装飾自己的詩句，以达到思維目的，它本身就出現了邏輯混亂的因素。因此，本人極力反對這種思維邏輯，提倡一气呵成的思維方法，以避免邏輯上出現混亂。
以上六点，在微型詩創作中经常出現的問題，也就是微型詩人最容易犯上毛病的原因所在。這也許理論性的文章太少了，也許認為微型詩太容易寫了。請詩友們記住：越短的詩体越難寫，越簡的話越難說。微型詩是靠灵性才能寫出來的，不是靠文字游戲弄出來的，是用情感把它表达出來的，不是用理据堆出來的，是將內涵呈現給讀者，不是將迷語留給讀者……
伊凡寫微型詩感想
——截止2005年11月19日
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