分享日记｜吕宗林:精品、次品及其他……
——兼评伊沙《2005年10月最新短诗》
有位朋友，生有两个小孩，人问：“是男孩还是女孩？”朋友答：“次品。”问者丈二和尚摸不着头脑，急。旁边有高智商者告诉问者——女孩！问者从次品联想到“缝”联想到……
惊呼：“真他妈绝啦！”我那朋友如果写诗，恐怕气死鸟诗人无数。此乃笑谈。
回到诗江湖。检阅伊沙《2005年10月最新短诗》（以下称《短诗》）。我初读后发表“叙事、调侃，打一点点哲理的水漂，伊沙式写诗方式。”的评语。惹得伊君大怒，说我不懂诗、不具备诗的素质、不是诗人云云，还有死呀活呀之类，让我初次领略了伊君之“诗人风度”。于是不是诗人的我将掘作《边缘》、《七十二根石柱与一尊圣帝》、《月光花园》、《钢轨与村庄》等长诗贴在《诗江湖》新***，并标明——让“口水诗人”开开眼界，竟没有一人敢妄评。过瘾！
言归正传。再来读《短诗》。共十二首，本人较喜欢的有《风筝》、《北京的深处》、《中秋诗会记》、《欲加我罪何患无词》四首。《风筝》中说在一次聚会上，朋友说作者遇见了太多的贵人，这句话“像一枚钉子/将我立马摁在了桌面上/让一只涨满酒精的风筝/不得漂浮”；这首诗的精妙在于“风筝”意象的选取，绝顶聪明。《北京的深处》说几位诗人“在胡同里/见到一处/荒草丛生的破败庭院/门上还挂着一块/镀金的铁牌/“中国诗歌学会”/连我在内共四位诗人/古怪地笑了半天”，此刻的“胡同、荒草、庭院、门、铁牌”构成了一副沉默的讽刺画，再加上“古怪的笑声”之掺合，诗歌的现实状况一览无余，而且是悲剧性质的，绝非搞笑。《中秋诗会记》描写“这些诗的消费者们/在如饥似渴地/消费着天下的伪作”，继而指出：“伪作都是一样的/而真诗各有不同/除去先后登台/解开皮带/向他们亮出/真诗的老二（黑乎乎怪不雅的）”、“我们就一直坐在那里/最后坐成了朱门前的/两尊石狮”，此诗抖露出狂妄，但却是真性情，硬！且有如听见宝剑出鞘的“嗖嗖”声。《欲加我罪何患无词》写作者在某大学讲诗歌后，发现网上有人评价“他以为别人/都是他的学生”，于是作者在思考了评价者的有关行为后“被逼回诗人真面目/对着电脑脱口而出/去***b的！”，这里作者虽有些神经质，但却率真可爱，雄性且敢于“勃起”！其他八首诗，属于“叙事、调侃、打一点点哲理水漂”一类，其中《人在江湖诗在飞》大面积“疲软”，有失水准；《你是你的陌生人》写作者到新校区转悠，“还在尚未竣工的/教学大楼/那无水的厕所里/拉了一泡屎/抽了一支烟”——一个恶劣的环境破坏者（所谓的“诗人”）！《新校区的正午阳光》写“狼吞虎咽的民工/用盆在吃饭/吃的是猪狗食/个个都是瘦子”，这种描写说明作者对民工生活相当陌生，要不就是哗众取宠。
燎原先生1998年曾指出伊沙的诗“以极端以至相反方向上审丑的顽劣，冲击着优雅、甜俗、乏味的美学叙事，其简洁通俗中魔术般的语言奇迹，几乎使每一首诗都对阅读构成了充满惊险的强刺激。”（燎原：《地图与背景——<暮色中“结结巴巴的谢幕”>》）。七年后再读《短诗》，这里面“充满惊险的强刺激”越来越少，而无聊、琐碎、重复却愈来愈多，难道这就是所谓“口语”先锋诗歌的必然趋势？或者是作者江郎才尽的提前预演？或者燎原先生当初有“拔高”之嫌？当然，伊沙如果不追求数量，不心浮气燥目空一切，扎扎实实地创作出诸如《风筝》一类的作品，可能结局恰好相反。
关于伊沙的这组《短诗》，我不想简单地划分精品或次品，凡真正的诗人和评论家都心中有数，说不说是他们的事，与我无关。我说了，当不当鸟诗人无所谓。
2005、11、13于雁城衡阳独吟斋
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