分享日记｜为一家杂志推荐的9首诗歌……
我为大家推荐这9位诗人的诗歌近作：侯马、朱剑、冷面狗屎、贾薇、伊沙、南人、
吕约、巫昂、封原。这里面既有当今诗坛的中坚人物，也有在如火如荼的诗歌70后炒作运
动中的当红诗人，还有作品仅见于各网路诗歌bbs的所谓“网络诗人”。
冬夜即景
走出超市
置身冬夜那广阔的怀抱
我喜欢这清冷的感觉
建筑工地上
多么眩目的探照灯
映着北四环的气排和瑕疵
映着庄稼地的荒芜和退隐
我左手拎着塑料袋：明珠超市
右手牵着夏尔
那温乎乎又软绵绵的小手
在静谧的芍药居小区
我应和着夏尔的步代
突然看到马路上一小堆积雪
发着青青的光芒
无辜地摊平了自己
夏尔踩上去时有一声微弱的响
沙–
怎么会有幸存者呢?
就这儿一小块残雪
夏尔仰起他的小脸
“爸爸，是糖。”
空中一声清脆的炮声
夜色显得愈发广阔
春天的庆典就要开始了
大地渗出了甜丝丝的味道
诗人侯马的这首《冬夜即景》我初读时忽略过去了，因为我本能地不喜欢他在诗中的一些
过于“温和”的词句和结尾处略带悲悯的升华。但重读的时候，这首诗突然震撼了我，“
温和”变成了“柔韧”，结尾处的“悲悯”变成了一种开阔的心境以及随之而来的坚定。
我喜欢侯马诗歌中的声音，在大声诵读的时候，那是一种柔中见刚的，清晰的，敏锐的、
坚定的声音——恰如诗人侯马俊朗的外表。侯马那一拨诗人（60年代中后期出生，90年代
涌现于诗坛）被称为“新世代”。一两年前他们还被称为“青年诗人”，而今已成为中流
砥柱，换句话说，是老诗人了。江山代有才人出，但一代新人未必就能换旧人。侯马的诗
歌在老道成熟之际依然保持新鲜和清晰，殊为难得。
蛇
公路上
我见到一条
被车轮压扁的蛇
我想象
在那灾难性的一瞬间
蛇昂起头
吐出长信子
朝车轮狠狠
咬去
我的血
一下子热了
并开始写诗
却忘了
蛇是冷血
不喜激情表演
朱剑是在“70后诗歌大炒作”中因风云际会而涌现出来的年轻诗人，他是以一种一夜成名
的方式“杀将出来”的，没有人看到过他的“成长期”，他亮相的时候就已经十分成熟和
从容。朱剑在短诗写作上似乎有一种天生的能力，技术上细腻、精到、无可挑剔，但又凛
然有一股锐气，尤其是在诗歌的结尾处，总是如异军突起般，平地起杀气，却并不突兀，
比如这首《蛇》。朱剑的诗中确实有一种近乎天才的气质，这种天才不是所谓“才子气”
（我厌恶的），而是一种明晃晃的才情和能力。
《欢惧夜》
看不见的血、想不到的人、梦不着的鬼
匆匆聚在一夜
划拳、喝血
看一江春水向东流
冷面狗屎，观其名就可知，这是一位“网络诗人”。虽然我跟他同在一个网路诗歌站点（www.wenxue2000.com
）上“耍刀弄枪”，虽然我也自诩为是一个资深诗歌网虫。但冷面狗屎显然比我更纯粹，
他几乎从来没有在官方或民间的纸质诗歌媒体上发表过作品，从很早开始，就一直在各种
文学和诗歌站点摸爬滚打，挣出一些声名。但这位“网络诗人”显然将会越来越融如“传
统”的诗歌界。因为他的写作正为越来越多的诗歌界专业人士所喜欢和接受。比如这首《
欢惧夜》，就体现了冷面狗屎非凡的诗歌能力和专业的诗歌精神，其中呈现的想象力，怪
异、陌生的效果已经不是一个普通的网路诗歌棍子手所能完成的了。2000年，博库将冷面
狗屎推选为年度10大网络写手之一，而冷面狗屎显然志不在此，因为他几乎已经是一个优
秀的诗人了。
四月中旬
四月中旬
苍蝇茂盛
四月中旬
苔藓茂盛
四月中旬
花儿开得
不知疲倦
四月中旬
欲望涟涟
苔藓，苔藓
我窗台上
别人水沟之边
四月中旬
颜色不淡
天上苔藓
水中苔藓
都很灿烂
四月中旬
有个弟弟
经过窗前
他说
苔藓苔藓
在你下边
我喜欢贾薇的《四月中旬》，我喜欢她的很多诗歌。在我最喜欢的四位女诗人（另外三位
是吕约、尹丽川、巫昂）中，贾薇是最中之最。贾薇的诗歌是一种具备呼吸能力的诗歌，
匀称，但在匀称中又隐藏着随时爆发的可能，而贾薇又恰到好处地把这种爆炸的可能给压
抑住了。读贾薇的诗，既觉得轻盈，又有一种下坠的沉重感，既有压抑感，又不会感到窒
息。贾薇居住在昆明，于坚也是。因此我认为昆明是中国诗歌的一大重镇。
最黑的睡眠
所有人都睡成
纪念碑的浮雕上
那呐喊呼号的人群
正在进行的表情
只有她们三人的睡态
安详而甜美
这是夜间
在一列南下火车的
硬座车厢里
三名正从故乡
南返工作岗位的雏妓
她们没有梦到美好的未来
但也没有梦到
警察的阳具
她们
在最黑的睡眠里
对诗人伊沙显然已经用不着过多介绍，这是一个恶名远播的诗人。虽然很多人提及此人恨
恨不止，但却又会随口背出他的代表作名称——《饿死诗人》、《车过黄河》、《结结巴
巴》。也正因为有这三首名作的存在，给了另外一些人攻击伊沙的口实——“你不就是有
把几首代表作”吗？事实上，这几首名作多少遮蔽了伊沙从90年代至今越写越好这样一个
事实。为了对抗这老三篇，伊沙自己曾列举了一个“新三篇”。但我以为不灵。我愿意为
他列举出《一个妇人的情欲》、《侃爷侃热》和《最黑的睡眠》这三首。不过，当伊沙已
经被越来越多的人承认，甚至连一位当年跟另一个与伊沙同龄的诗人一起把伊沙的诗歌斥
为“一堆垃圾”的老诗人也开始盛赞伊沙，并说“我对你的评价是一贯的”时，我就不知
道这是否是伊沙之福了。
孤单的女人在河边散步
孤单的女人在河边散步
河道时而笔直时而弯曲
路灯忽明忽暗
一切如来自心底
被弄疼之后的尖叫
孤单的女人开始抚摸杨柳
抚摸一步一步的台阶
抚摸由慢而快的河水
河草里蝌蚪游动
女人呆立于蝌蚪的动作之外
蝌蚪让她想起爱情
想起一座双人床的坚硬和妩媚
孤单的女人
在河边散步
杨柳、蝌蚪以及河水
让她全身乏力
我选南人的这首《孤单的女人在河边散步》，其实不能代表南人诗歌创作中一些已经成为
品牌的特点，比如幽默、聪明、放肆和粗鲁。与南人的其他诗歌相比，这首诗在技术上显
得更有火候。但我显然不是因为这一点而将该诗选入，我喜欢这首诗中的氛围和情绪。很
多人都在评选自己心目中2000年度表现最好的70后诗人，我当然也有我的判断，我觉得南
人去年发表在《下半身》诗歌杂志上的21首诗是最令我动容的。
勾魂
死到临头了
镜头像枪口对准他们
庭审直播进入高潮
两名刑警一左一右
像拉线木偶一样
扯住他，嘴唇动了动
我看见一张干净，漂亮的脸
镜头推近
我贪婪地盯住它
意想不到的事发生了
这张脸
它笑了，无缘无故
又像蓄谋已久
镜头像中了弹一样
慌忙调转
推向下一个
搜索更合适的表情
可是晚了，没用了
我已经深陷其中
像一个受害者一样激动
吕约的这首《勾魂》是一首令我吃了一惊的诗歌。说吃了一惊，是因为我发现，我印象中
的那个吕约，已经在细微处发生了深刻的变化。一年前读到的吕约的诗歌，觉得大局观很
好，叙述能力很强，平衡性也很好，只是觉得太过于理性，有些枯燥。而这首《勾魂》，
以及同时看到的《放假通知》、《王菲》等诗歌，竟然有了很强的感性力量，甚至读后有
被刺痛的感觉。我非常喜欢这些诗歌中的吕约——自觉、收放自如、富有内在力量。我同
时也喜欢她进入世界的角度。
冬天与白菜
从小杯内取出试纸
我往肚子里倒了袋热奶
给我早熟的胎儿
加点水分
天正冷得让人心慌
楼梯上的白菜冻住了
我弯下腰
把指头插在菜心里
那个医生
去除我营养丰富的胎儿
如同我正在摘的
这棵白菜
巫昂的《冬天与白菜》是一首让我感动的诗歌。我虽然反对用诗歌去感动别人，但巫昂的
这首诗并没有刻意要打动谁，而是天然地有了一种足以使人动容的力量，这种力量来源于
这种题材本身的痛感，也来源于巫昂不动声色的处理方式。这首诗写得很“小”，但却是
小中见大的那一种。我喜欢巫昂这类带有生命痛感的诗歌，还有一首《我刚刚失去一个孩
子》我印象也很深。我在一篇文章中说巫昂的诗歌中有“沉重”的感觉，她本人不同意。
我想，可能是不自知吧。巫昂还有一些诗歌写得很轻灵，飘逸，很多人推崇倍至，但我不
是很喜欢。我天然地反对那些发飘的东西。
我的女友吞下一颗***
我目击
我的女友
吞下***的样子
像吃一粒糖果
她说她又可以见到死去的父亲
我干过比这更危险的
那些日子里
我们躺在他家的床上
房间高大噪音来自窗外
她摇头流泪
然后笑
她说：父亲来了
带来了这么多的糖果
最后一位诗人有些神秘，他叫封原，也是在诗江湖（www.wenxue2000.com）***上出现的
一位诗人，据他自己说他正在读高中，如果真是这样那该算80后了，那他的起点真可算非
常之高。我迄今见过他六七首诗，其中有两三首非常不错。很天然，但又是那种都市感很
强的天然。这种感觉，我喜欢。他的诗歌中有一种与他的年龄和阅历明显不符合的沧桑感
或者说他的体验扎得比较深，因此刺得比较痛。正因为这样，很多人不相信他真的只是高
中生。但从他语言纯净和简单的程度来看，应当没错。我推荐大家读读他的这首《我的女
友吞下一颗***》。
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